豢龍氏

看完2012歌舞伎很久了，前段時間因為工作關係，忘記寫這份功課，到現在才想起來，當初日版先收到，在完全聽不懂的狀況下看完，邊看邊苦惱，愈苦惱愈恐慌，擔心以後艾迴要是不發行台版了該怎麼辦啊~~~  

第一部的十變化很精彩，換裝速度超快，其中的信長扮相好看極了，後面變臉的獨舞加上柔美的卒業配樂，整段美得如詩如畫，這個新造型優雅又貴氣，實在太王子了，小瀧不管古裝還是現代裝都出色到不行，真不懂日本影視界放著條件這麼好的小瀧不用是怎麼回事，真是一種極度浪費的奢侈行為。

太鼓那段小瀧的陽剛味爆表，看得心臟怦怦狂跳，膝蓋發軟，美貌的小瀧扮起女人可以那麼美，回到男人身份時又可以那麼陽剛氣，雄性味十足，這小朋友太極品了。（這段看得我很飢餓，小瀧，快到我碗裡來~~~）

歌舞伎對於我來說絕對是第一部裡的重中之重，小瀧這年的歌舞伎讓我更加驚喜了，從2008年看到2012年，小瀧的功力每一年都在進步，不管是身段還是做功都更加乾淨俐落，更加純熟細膩，小細節拿捏得更精準，阿七有個微微下腰的動作，這一年做得更完美，好像看著一個學生成了名角的心情那樣感動，明白這幾年他在歌舞伎表演上是下了一番苦功的，看著非科班出身的小瀧如此嚴謹地對待歌舞伎的表演，我若是歌舞伎大師內心肯定會感到開心與喜悅，想到去年看國內京劇團的演出，掛頭牌的角兒竟然偷功減料，態度散漫，完全沒有盡全力表演，真是失望到不行，有歌手或藝人在自己的作品裡加入京劇唱腔或者用上京劇扮相及臉譜，這些看在我眼裡，只是藝人利用京劇元素讓自己的作品更增色的一個手段而已，並非真心對待京劇這門傳統藝術，每回看見京劇被藝人如此褻瀆玩弄總是很心痛，所以真心的想對日本說，你們的歌舞伎藝術有一個瀧澤秀明這樣的偶像認真努力地在推廣傳承，真的很幸福很幸福，令人好羨慕也好嫉妒，請多多善待他，並請重點保護起來好嗎？

第二部的平將門劇本修改了不少，我比較喜歡之前的版本，尤其是將門之死，我比較愛前一版，關西這一團的幾個小朋友雖然不討厭，但可能ABC團跟小瀧比較久了，感覺默契更好一點，桐山雖然挺可愛，但實在。。。好吵，他的聲音頻率讓我覺得耳朵很不舒服。